{"id":4369,"date":"2019-11-01T15:34:00","date_gmt":"2019-11-01T15:34:00","guid":{"rendered":"https:\/\/fran-caballero.com\/?p=4369"},"modified":"2020-03-20T15:35:09","modified_gmt":"2020-03-20T15:35:09","slug":"critica-las-aves-lope-de-vega","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fran-caballero.com\/en\/critica-las-aves-lope-de-vega\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de \u00abLas Aves\u00bb en el Teatro Lope de Vega"},"content":{"rendered":"\n

Cr\u00edtica de Antonio Puente Mayor en El Correo de Andaluc\u00eda.<\/a><\/p>\n\n\n\n

Entre Abubillas y pelomochos<\/h2>\n\n\n\n

Juan Dolores Caballero traslada la acci\u00f3n de \u00abLas Aves\u00bb desde la Grecia Cl\u00e1sica de Arist\u00f3fanes a la Catalu\u00f1a actual, en un ejercicio cr\u00edtico y bizarro que no deja indiferente. Hasta el s\u00e1bado 26 en el Teatro Lope de Vega<\/h4>\n\n\n\n

Arist\u00f3fanes estren\u00f3 Las Aves<\/em> durante la celebraci\u00f3n de las Dionisias del a\u00f1o 414, cuando la larga y cruenta guerra entre Atenas y Esparta ya estaba haciendo resquebrajarse la fe de los atenienses, \u00abpero a\u00fan no era previsible que llegasen al extremo de votar democr\u00e1ticamente el fin de la democracia\u00bb, en palabras de Gregorio Luri. Sus protagonistas son Ev\u00e9lpides y Pistetero, dos personajes maduros que el dramaturgo griego utiliza como met\u00e1fora para representar la esperanza y la persuasi\u00f3n<\/strong>, respectivamente. Ambos, en una demostraci\u00f3n de hast\u00edo y desprecio hacia lo que les rodea \u2014los des\u00f3rdenes, pleitos e intrigas de la capital helena se han vuelto insostenibles\u2014, huyen de Atenas y ponen rumbo al pa\u00eds de las aves. All\u00ed buscar\u00e1n la morada de Tereo, el antiguo rey de Tracia, que en el pasado se transform\u00f3 en abubilla. Cada uno lleva en la mano un ave (un grajo en el caso de Ev\u00e9lpides y una corneja en el de Pistetero), las cuales han sido adquiridas previamente a Fil\u00f3crates. Seg\u00fan este, los animales los conducir\u00e1n hasta el monarca. Una vez ante \u00e9l, ambos le hacen una curiosa propuesta: la fundaci\u00f3n de una ciudad independiente en la que los p\u00e1jaros, en lugar de los dioses, ser\u00e1n los amos.<\/p>\n\n\n\n

Un libreto complejo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aunque la s\u00e1tira pol\u00edtica no presenta en La Aves<\/em> tanta importancia como en otras obras grecolatinas, s\u00ed es evidente la cr\u00edtica hacia la organizaci\u00f3n del aparato judicial y administrativo de la Atenas del siglo V. En esta l\u00ednea, y como suele ser habitual en otras comedias de la \u00e9poca, el texto original incluye continuas referencias a figuras ilustres de la polis \u2014desde S\u00f3focles a Escel\u00edas, pasando por Lis\u00edcrates\u2014, sobresaliendo adem\u00e1s el lirismo de sus coros.<\/strong> Dicho esto, no cabe duda de que se trata de una de las comedias griegas m\u00e1s complejas de poner en escena, dada su longitud, profundidad y elevado n\u00famero de personajes. Esto hace a\u00fan m\u00e1s meritorio el trabajo de las compa\u00f1\u00edas actuales, que, pese a la dificultad del libreto, la han llevado a las tablas en los \u00faltimos a\u00f1os con arrojo y creatividad. En el caso de Andaluc\u00eda, antes de la versi\u00f3n que nos ocupa, es justo destacar la del grupo aficionado In Albis Teatro (Premio Nacional de Teatro Grecolatino 2018), surgido en Mor\u00f3n de la Frontera en la d\u00e9cada de los 90 bajo la direcci\u00f3n de Jos\u00e9 Sebasti\u00e1n Luque \u2014el incansable Pepe Luque\u2014. Grupo que, desde la humildad y el compromiso de un taller de teatro de instituto, llevan veinte a\u00f1os investigando, divulgando e inculc\u00e1ndonos la pasi\u00f3n por Esquilo, S\u00f3focles o Eur\u00edpides en escenarios de toda Espa\u00f1a. Y es que, como dijo Arist\u00f3fanes: \u00abEducar a los hombres no es como llenar un vaso, es como encender un fuego\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

#LasAvesMandan<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por su parte, la versi\u00f3n de Las Aves<\/em> que hemos tenido ocasi\u00f3n de disfrutar sobre las tablas del Lope de Vega, la del talentoso e inefable Juan Dolores Caballero para Teatro del Velador, persigue el concepto del idealismo pol\u00edtico, de la utop\u00eda delirante y la soberan\u00eda surrealista, ya planteada por Arist\u00f3fanes, pero con una feliz novedad: su traslaci\u00f3n desde la Grecia Cl\u00e1sica a la Catalu\u00f1a actual, con todo lo que ello implica. Un ejercicio ingenioso, \u00e1cido y bizarro<\/strong> que, irremediablemente, remite a colectivos como Esperpento, La Cuadra o Tabanque<\/strong>, emblemas de la cultura experimental y reaccionaria hispalense durante los estertores del R\u00e9gimen y la antesala de la Democracia. O dicho de otro modo: la base de nuestra escena andaluza actual, junto a los tambi\u00e9n desaparecidos Carrusel, Teatro Estable Lebrijano o Teatro de las Marismas. \u00c9poca irrepetible de agrupaciones sure\u00f1as que compart\u00edan t\u00e9cnica, estilo (y aun anhelos) con los legendarios Akelarre, Caterva, Comediants, La Cazuela o El Joglars \u2014por cierto que Boadella aplaudir\u00eda esta lectura personal\u00edsima de Las aves<\/em>, que tanto recuerda a su Ub\u00fa President<\/em>, acento catal\u00e1n incluido\u2014. S\u00f3lo por los mencionados homenajes merece la pena acercarse a este montaje c\u00e1ustico y necesario, cuya piel, m\u00fasculo y esp\u00edritu rezuman pasado y presente, y donde el Chino, m\u00e1ximo responsable del proyecto, vuelve a la senda de sus mejores trabajos. As\u00ed, como ya ocurriese en Las gracias mohosas <\/em>o La c\u00e1rcel de Sevilla<\/em>, en este espect\u00e1culo, concebido originalmente para representarse en escenarios romanos, no existen actores, sino m\u00e1scaras al servicio del director granadino<\/strong>. Una apolog\u00eda del fe\u00edsmo donde lo f\u00edsico se eleva por encima de lo textual \u2014sin renunciar a esto \u00faltimo\u2014 y donde los gui\u00f1os a la platea forman parte del entramado desde que se alza el tel\u00f3n (#LasAvesMandan).<\/p>\n\n\n\n

Rozando el sobresaliente<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuesta destacar alg\u00fan nombre propio en un trabajo tan coral, si bien resulta imprescindible mencionar a la enorme y no siempre valorada Bel\u00e9n Lario de Blas<\/strong>, una de las mejores actrices sevillanas de las \u00faltimas d\u00e9cadas, cuya interpretaci\u00f3n de Pistetero es sencillamente memorable<\/strong>. Dicho rol, complejo y lleno de aristas, es uno de esos encargos solo aptos para valientes, y debe mucho a un elenco que echa el resto durante los noventa minutos de funci\u00f3n. En este sentido, sobresale el esfuerzo de coordinaci\u00f3n, nervio y temple de Sergio Andolini, Alba Su\u00e1rez, Jos\u00e9 Luis Fern\u00e1ndez Escudero, Juan Carlos Fern\u00e1ndez, Fran Caballero, Mer Lozano, Gonzalo Validiez, Juan Ignacio P\u00e9rez y Fran Hidalgo. Todos a una, como en Fuenteovejuna<\/em>, componen un retablo lleno de plasticidad, burla y decadencia<\/strong> \u2014de haberse estrenado en el siglo XX, Santos Disc\u00e9polo lo habr\u00eda inmortalizado en su tango Cambalache<\/em>\u2014 que no deja indiferente ni a las acomodadoras. En cuanto al apartado t\u00e9cnico, la m\u00fasica de Inmaculada Almendral se ajusta al tinglado como un guante, al igual que el vestuario y el espacio esc\u00e9nico del propio Dolores Caballero. Recursos que, junto a las m\u00e1scaras de Mar\u00eda Jos\u00e9 Roquero, las pr\u00f3tesis dentales de Cerrodent y la iluminaci\u00f3n de N\u00e9stor Garc\u00eda, logran que el conjunto roce el sobresaliente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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